มีบางอย่างทําให้ฉันหลงทางเมื่อฉันเริ่มดูสารคดีที่เคลื่อนไหว “Emanuel” และฉันต้องเตือนตัวเองถึง
รายละเอียดของการยิงจํานวนมากที่มันพงศาวดาร: สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำเราเคยสามารถเศร้าโศกกับเหตุการณ์ที่น่ากลัวเหล่านี้ได้นานขึ้น ฉันโตพอที่จะจําโคลัมไบน์ได้ และรายละเอียดของวันที่เลวร้ายนั้น รู้สึกถูกเผาในจิตสํานึกของชาติมาหลายปี แต่เป็นวันที่เราต้องไว้อาลัยให้กับคนบ้าที่ตัดขาดด้วยปืน การยิงกันจํานวนมากในสหรัฐอเมริกากลายเป็นเรื่องธรรมดา ผู้กํากับไบรอัน ไอวี่ ไม่ได้พูดถึงเรื่องนี้อย่างชัดเจนใน “เอมานูเอล” มันไม่ใช่หนังเรื่องนั้น เลือกที่จะเป็นพยานส่วนตัวเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในชาร์ลสตันในปี 2015 แต่ก็อดไม่ได้ที่จะบังคับให้ผู้ชมคิดถึงสิ่งที่เกิดขึ้นตั้งแต่วันนั้น และหวังว่าจะมีทางที่เราสามารถเปลี่ยนแปลงได้ หากเราไม่สามารถหยุดเหตุการณ์เช่นการยิงคริสตจักร Emanuel ไม่ให้เกิดขึ้นอย่างน้อยเราสามารถแก้ไขระบบเสียที่ช่วยให้พวกเขาลืมได้ง่ายขึ้น
ใน วัน ที่ 17 มิถุนายน 2015 ผู้ ต่อต้าน สังคม ได้ เปิดประตู สู่ กลุ่ม ศึกษา คัมภีร์ ไบเบิล ที่ โบสถ์ เอ มา นู เอล แอฟริกัน เมโธ ดิสต์ เอ พิ ส โค ปาล ใน ชาร์ลส ตัน รัฐ เซาท์ แคโรไลนา. เขาได้รับการต้อนรับ เมื่อกลุ่มสิ้นสุดลงเขายืนขึ้นและเปิดเผยเจตนาที่แท้จริงของเขาเปิดไฟเผาคนผิวดําในห้องฆ่าแปดคนที่นั่น (คนที่เก้าจะตายระหว่างทางไปโรงพยาบาล) มันเป็นเพียงส่วนสั้น ๆ ของ “เอมานูเอล” แต่หนึ่งในสิ่งที่น่ารําคาญที่สุดเกี่ยวกับคดีหลังคาคือความรวดเร็วของผู้ก่อการร้ายคนนี้กลายเป็นหัวรุนแรง ตามภาพยนตร์ของ Ivie เขากําลังทําการวิจัยออนไลน์หลังจากกรณี Trayvon Martin และโดยทั่วไปเจอโฆษณาชวนเชื่อเหยียดเชื้อชาติทําให้เชื่อว่าคนผิวดํากําลังเข้ายึดครองสังคม เขาอยากเริ่มสงครามการแข่งขัน
”เอ็มมานูเอล” ไม่ได้เกี่ยวกับดีแลนรูฟจริงๆ มันเกี่ยวกับผู้รอดชีวิตและญาติของผู้ที่รอดชีวิต ข้อความที่มี
ประสิทธิภาพมากที่สุดคือประจักษ์พยานจากคนเหล่านี้เกี่ยวกับวันที่เลวร้ายที่สุดในชีวิตของพวกเขา อาจเป็นผู้หญิงที่พูดถึงการค้นพบว่าแม่ของเธอถูกยิงหรืออีกคนหนึ่งอธิบายว่าอยู่ในห้องและพยายามช่วยลูก ๆ ของเธอ วิธีการของ Ivie คือความเห็นอกเห็นใจและเคลื่อนไหว เรามักจะวิพากษ์วิจารณ์สารคดีที่ “หัวพูด” มากเกินไป แต่ประจักษ์พยานเหล่านี้ถูกยิงอย่างมีศิลปะและรู้สึกเหมือนเป็นการทวงคืนและการให้อภัยมากกว่าการสัมภาษณ์เพียงอย่างเดียว และโครงสร้างของภาพยนตร์เรื่อง crescendos เป็นคําวิงวอนสําหรับการให้อภัย พาดหัวข่าวเกิดขึ้นเมื่อครอบครัวที่ได้รับผลกระทบจากการกระทําของรูฟอ้างว่าพวกเขาให้อภัยเขา นี่เป็นภาพยนตร์ทางศาสนาที่ลึกซึ้งซึ่งหมายถึงการถ่ายทอดความเชื่อทางวิญญาณของนักบวชที่หายไปในวันนั้นและคนที่พวกเขารักที่เศร้าโศก (แม้ว่ามันจะไม่เคยสูญเสียความโกรธที่ชอบธรรมในการทําเช่นนั้น)
”เอมานูเอล” ไม่ได้โฟกัสเล็กน้อยในบางครั้ง มีส่วนที่ย้ายเกือบสุ่มจากประวัติของความรุนแรงไปยัง Black Lives Matter เพื่อให้อภัยชิ้นส่วนสั้น ๆ เกี่ยวกับการกําจัดธงสมาพันธรัฐในพื้นที่ – มันเกือบจะราวกับว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกครอบงําด้วยปัญหาทั้งหมดที่กําลังพิจารณาในการปลุกโศกนาฏกรรมดังกล่าว แต่ Ivie นํามันกลับมาสู่สิ่งที่สําคัญที่สุดอย่างชัดเจนสําหรับทีมสร้างภาพยนตร์: การให้อภัย ลูกชายของเหยื่อคริสซิงเกิลตันสรุปข้อความของภาพยนตร์เรื่องนี้ในสุภาษิตที่เขาสันนิษฐานครั้งแรกได้รับการออกแบบมาเพื่อส่งเสริมอาชีพเบสบอลของเขา แต่ตอนนี้คิดว่าเป็นเรื่องเกี่ยวกับวันที่น่ากลัวในเดือนมิถุนายน: “ถ้าคุณล้มเหลวในการเผชิญกับความยากลําบากคุณเป็นคนที่มีความแข็งแกร่งเล็กน้อย” เขาเอามันหมายความว่าจะประสบความสําเร็จในการเผชิญกับความยากลําบากเขาจะต้องให้อภัยหลังคา ผมหวังว่าเราทุกคนจะคิดออกว่าจะหยุดความล้มเหลวเมื่อเผชิญกับความยากลําบากในฐานะประเทศเมื่อพูดถึงความรุนแรงของปืนหรือเราอาจพบว่าเราไม่มีกําลังที่จะให้อีกต่อไป เอง? รูปแบบศิลปะยอดนิยมที่พยายามตอบสนองต่อวัฒนธรรม? ความคิดของศิลปินที่เยาะเย้ยศิลปินคนอื่น ๆ ที่พยายามตอบสนองต่อวัฒนธรรม?
นี่เป็นสารคดีและในเวลาเดียวกันมันก็เป็นการเล่นตลกหรือเรื่องตลก แต่มันไม่ตลกโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมันพยายามที่จะเป็น ทําไม อาจเป็นเพราะมันเป็นก้อนและไม่มีโฟกัสหมายถึงจากความไร้สาระไปจนถึงความจริงใจที่เผชิญกับโป๊กเกอร์ (เช่นเดียวกับในส่วนที่มีตัวเองเกี่ยวกับความทุกข์ยากของชาวอเมริกันพื้นเมืองและชะตากรรมของหนึ่งในวิชาในชีวิตจริงของดีแลนนักมวยที่ถูกคุมขังอย่างผิด ๆ Rubin “Hurricane” Carter) หรืออาจเป็นเพราะเมื่อคุณนึกถึง Scorsese หนึ่งในผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอเมริกันที่มีชีวิตที่ยอดเยี่ยมคําและวลีที่แตกต่างกันมากมายในใจ แต่ “goofy” และ “wry” และ “light touch” ไม่ได้อยู่ในหมู่พวกเขา
ฮีโร่ที่ไม่มีใครรู้จักในทั้งหมดนี้คือ Alk ซึ่งภาพนี้ให้นิวเคลียสทางศิลปะและประวัติศาสตร์แก่ภาพยนตร์ เขาเป็นเพื่อนกับดีแลนตั้งแต่ปี 1963 และทํางานร่วมกับเขาในภาพยนตร์หลายเรื่องรวมถึง “Eat the Document” “Hard Rain” (รวมถึงทัวร์กลิ้งธันเดอร์) และ “Renaldo and Clara” กึ่งชั่วคราวของดีแลน (ที่มาของฟุตเทจจํานวนมาก) ผู้หลงใหลในงานกล้องสารคดียุคอนาล็อกที่บินอยู่บนผนังจะชื่นชมความฉลาดที่ Alk นํามาสู่ทุกองค์ประกอบภาพและการเคลื่อนไหวของกล้องโดยสมมติว่าเป็นงานของ Alk ที่เราส่วนใหญ่เห็นที่นี่และเป็นไปไม่ได้ที่จะรู้อย่างแน่นอนเนื่องจาก Scorsese ไม่เคยระบุภาพแบบนั้นและทําให้เราเชื่อว่า “Van Dorp” ยิงทั้งหมดเพราะนั่นเป็นเรื่องตลก มีบางกรณีที่เขาดูเหมือนจะขนานนามดีแลนและบุคคลในชีวิตจริงอื่น ๆ ที่กล่าวถึง Alk ว่า “Van Dorp” ในขณะเดียวกันศิลปะที่ไม่สร้างความรําคาญของ Alk ก็ส่องผ่านอยู่ดีเช่นเดียวกับในช่วงเวลาที่น่ารักที่ Dylan และ Ginsberg เยี่ยมชมสุสานที่ Jack Kerouac ถูกฝังอยู่และกล้องก็ย่องออกไปจากชายสองคนที่สลับคําพูดของ Kerouac เพื่อเดินไปที่หลุมฝังศพของนักเขียนโดยจัดกรอบศิลาฤกษ์สี่เหลี่ยมเพื่อสร้างกรอบภายในเฟรมสล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ไม่มีขั้นต่ำ
